这个问题也曾经困扰我多年，如今我现了：种田文开不了副本，但是种田文可以水日常。写好种田文要研究下怎么去把日常的家长里短写得很精彩。

讲到这里，我可以介绍下，我第本都市种田家，11o万字左右，上架3ooo收藏，订1oo多，写到4oo多完本。就是因为写不长，主角已经世界无敌了。然后推倒重来，同样的主角，同样的故事情节，同样的背景，我写了19o万字有点小坑地完本了，其实还没写完，订15oo+，完本3ooo均订左右。如果再让我写，还是同样的故事同样的情节，我觉得能水到4ooo均订甚至更多。这说明了件事，同样的情节就看你怎么把握了。

作为新人，不要总想着下子就火了，那没有借鉴意义，毕竟成千上百万络写手，下子乍红的只有那么几个，关键就在于步个脚印，这里面有很多因素，研究，努力，勤奋，缺不可，过程并不长，我两本书的蜕变，不到2年，上本都市刚结束，准备了半年就写第二本，这里的准备不是直在写，而是在总结上本书的不足和弱点在哪，怎么提高，然后再借鉴其他好的作品同个情节怎么凸显出来，然后都弄明白了之后，样的大纲我再来次，成绩完全不同。

怎么提高手？

构思，努力+每天都码字。我虽不是大神，但是我每天都坚持码字，即使没有书的时候也是如此。如果你不勤奋，你就是神构思你也要扑街，。

最后说点感想：作为个大学老师，我其实有充足的条件去享受生活，但是我想说，码字，让我更快乐。喜欢码字是码好字的唯条件。不管是因为爱好还是因为挣钱，喜欢就好。

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开场白自叙：

这次我主要讲下：如何让个人物立起来，以及如何通过设计金手指，选择切入点，有效的提高小说成绩。另外大纲的设计，然后如何让个平淡的故事扩展的曲折。

我先简单的说下如何让人物立起来：相信现在很多作者都遇到过个问题，就是感觉写个人物干巴巴的，没有感情。

比如个打斗场景：张三猛的向熟睡中的李四胸口刺去！这是个简简单单的个描述语句，这样的语句，基本上不可能给读者留下印象，现在我通过些办法让这个句子变得生动点：

张三想到李四那天对自己的侮辱，不由得怒从心生，猛的向熟睡中的李四胸口刺去！

这里加了个他的心理活动，这个人物就立起来了点。

下步，如何让这个人物更加丰满呢？比如我这样添加：

张三见李四衣衫鲜亮，锦衣素食，又想起往日二人穷苦的那段时间，不由得有点感慨造化弄人，越这样想，心中越是恼怒

张三见李四衣衫鲜亮，锦衣素食，又想起往日二人穷苦的那段时间，不由得有点感慨造化弄人，越这样想，心中越是恼怒，便猛的抽起把寒刀，猛的向熟睡中的李四刺去！

我通过对张三的心理活动进步描述，这个人物相比前面两句，立的更加丰满了些。

举这个例子，其实是想要用这个不同的局势差别来告诉大家：其实想要人物富有感情很简单，那就是按照思维来做事，按照思维来描述件事。

比如你在现实生活中遇到了不公的事情，然后拿起了砍刀，拿着砍刀，你的心情定会很复杂，里面有很多个念头闪过。其实写个人物的时候，也是这样。比如你写穷酸的张三，你就带入他的感情，以他的思维逻辑去描写，这个人物瞬间就能立起来。很多作者在描述人物方面很是干巴巴，就是因为自己没有带入的缘故，当然，即便你没法带入，也可以通过点点办法让剧情活起来，比如给人物添加动机：他为什么要这样做？或者给人物添加情感的挣扎：他刺出的匕在空中微微颤，竟刺偏了。如他此刻的心情般复杂。

这样就能让人物活起来。

当然除此以外还有别的办法，比如添加角色的身份描述。

李青，今年十岁，像很多高中生样喜欢漫画游戏，尤其是最喜欢打英雄联盟。

仅仅这句话，就能给读者以联想的印象了。

我曾经仔细研究过很多卖座的书籍，这些书籍不论是描述还是剧情安排，都有很强的思维逻辑，就连描述个人的外貌，也是顺着逻辑走的：先脚，再腿，再腰，然后是胸，脖颈，最后是面孔，头……读者的视角也就能跟上来了。

提问：

如何让读者有兴趣看下去？

很多作者相信都卡在这里过，曾经我也这样想过。其实你们可以回想下小时候，是不是听到有人讲故事的时候，就特别喜欢听？只要故事就想要听下去。事实上，我研究过很多东西，忽然现个问题：为什么读者会看下去？悬念吗？小白文悬念很少，基本都是升级打怪，但看得人也非常多。答案就是，故事。

吸引读者直看下去的，就是故事，你想要吸引读者看下去，你就必须要写无数个故事，并将这些故事串接起来，读者就会直看下去，故事也定就是剧情。我研究过很多小白玄幻文，节奏都非常快：今天打完李四，明天王五立马就跳出来了，又个矛盾拉了出来，其实，这就是个个故事串接起来啊！所以其实你想要解决吸引读者直看下去的办法，很简单，特别简单，那就是——直写故事。

读者看小说是为了什么？其实本质是看故事！只要不停的写故事就好了。当然，光是直有故事还是不够的，还要有喜闻乐见的故事。爱看的故事才能直吊的读者足足的。

故事节奏把握不住老是拖拖拉拉的，怎么办？故事的**应该写多少字数为宜呢？

这个问题其实很好解决，我通常写文的时候，就会思考：上段我写了打斗，是个**，那接下来，我就要写段温馨的章节，过渡下。如果这样仍然感觉自己拖拉的话，那就把没用的去掉，删减过渡。

至于**情节的字数限制，其实没有字数限制的，想写多少写多少。

写文没有大纲，写着写着总容易跳出情节去，这种情况怎么办？

我接下来就要讲的就是大纲的问题：

其实很多童鞋写的大纲，根本不是大纲，你的大纲控制过每章的字数吗？考虑过，这种是**，下章的大纲就应该是温馨章节吗？还考虑过，这个大纲，是不是卖座的大纲？

很多人写大纲，只是写了个故事，条主线，其实这样的大纲太粗糙了。真正的好大纲，不仅有高低起伏，而且还有荡气回肠，处处有悬念，处处有危机。很多作者说自己花费了多少年多少年精心准备了本书，然后看大纲，写的字数确实很多，但处理太粗糙，根本不知道如何写。

在这里我给大家现拟个大纲，你们看我是如何去思考建立大纲的。

这次来个爱情故事的吧。

比如a是天下第剑客，b是天下第美女，二人互相喜欢，彼此爱慕，然后第二天要成亲了。成亲当天，剑客正要娶走第美女，却被第美女冷言拒绝，并且恶语夹击，然后剑客气之下，走了之。视角转换，原来气走剑客的不是第美女，而是第美女的孪生姐姐，二人长得模样，然后这位孪生姐姐因为爱慕某个男神，但最终没有得到，所以觉得天下男子都是负心汉，所以看到妹妹如此圆满的结局，时间心生妒意，然后把第美女捆绑了，然后自己去见了天下第剑客，悲愤的天下第剑客对此并不知情！然后他气之下，准备迎娶天下第二美女，然后迎娶成功，结婚当天天下第美女的孪生姐姐来捣乱，结果这位孪生姐姐三招两式打败了天下第剑客，正惊奇时，却现原来他打败的仅仅是天下第剑客的孪生哥哥！真正的天下第剑客，已经得知了真相，来救天下第美女了！最终，二人圆满的在了起。

其实我举这个例子的缘故，是想告诉大家，如何玩转剧情、如何通过各种情理之中、预料之外的东西，来改变剧情。

比如想写a和b在起，就要设计情节让他们不在起，所以我就设计a遇到了b的孪生姐姐，就是情节，我的意思是，身为作者，要勇敢的破坏剧情，然后去圆这个剧情，曲曲折折，蜿蜿蜒蜒，这样才好看！

另外布置大纲，除了可以这种曲曲折折的狗血剧情以外，其实还可以利用个词：信息不对称。

比如我利用信息不对称在来列个大纲：

a是天下第剑客，b是天下第美女，二人心生爱慕，二人预订某日相见，然后娶妻生子。本来是个圆满的剧情，突然他们现约定的时间都错了，然后剑客在即将见美女的前天晚上，得知自己是某国的王子，身份很高贵，不能暴露给别人，尤其是不能暴露给美女。思想向后，剑客决定，自己易容跟在第美女的身边，但由于条件所限，不能暴露自己的身份。然后天下第美女边在思念天下第剑客和易容后的剑客起闯天下。

这里，大家可以思考下：这个故事为什么会吸引人？为什么读者会产生这个情绪？其实是因为读者在阅读的时候会不自觉的产生联想，这种联想会让读者保持定的时间来追读，比如看到a和b要结婚的信息，读者就会脑补他们即将在起的情节，但这个时候，剧情突然被破坏了，原本读者的联想被打破，他的大脑思维就会产生好奇，本来顺利的事情，因为有了曲折，反而吸引人起来了，所以以后写故事的时候，完全可以通过曲折来调动读者的情绪。

最后我想讲下代入感：

代入感这个东西，日常语言可以增加代入感。大家可以多留意下，春晚上的很多小品的那些演员专门不说普通话，都说家乡话，这是为什么？对，这就是代入感。运用到乡村文中就是：“干啥哩？”

这是通过语言的办法增加代入感的个方式。如果通过描述的话，其实也很好处理。我前面说过，读者阅读文字会自动联想，其实利用好这点就可以了。比如你在描述角色的时候，说他今年刚考上大学，二本毕业生，找不到工作。这个代入感也瞬间就有了。读者会自动脑补，哦，二本毕业生找不到工作的形象。

如果是玄幻的话，这方面确实不好增加代入感，但比如，你描述你的角色文比诗仙李白，武比武神吕布，这个带入感也会强点，总之，让读者联想到平时生活中的东西就可以了。再比如白衣书生，你就写持口连环杀人扇，曾招击毙过漠北双雄，此人xxx境，单手可以举起个地球！代入感瞬间就有了。

但如果你这样写：此人xxx境，有五十牛的力量！这就没有让读者联想的余地，代入感就会很差。

另外着重说点，写玄幻提及境界的时候，定要具体描述出这个境界的厉害程度来，这样才能增强代入感！

如何写好性格冰冷的主角呢？

冰冷主角最好写，比如：配角还未嘲讽主角，主角就已经剑将其刺杀；配角还未爱上主角，主角已经剑将其杀死；女配刚要表白，就被主角剑刺死……以上的举例虽然不符合逻辑，但读者会觉得很有看点啊，所以冷冰的性格最好写，无论配角怎么说话，主角就个字就行了：“哦。”这样形象立马就有了。

如果主角逆袭的霸气的场面怎么描写？写风景如何写出画面感呢？

这个也很简单啊，主角没动手，周围人全死了。或者配角刚说半句话，已经被主角剑杀死。

至于画面感，我也研究过，这里就把山啊水啊什么的拟人化了就行，简单举例比如：只震的泰山阵阵惨呼，远处的汪洋大海，更是凄惨呼啸。

他招飞出，

大海像是活了起来般，竟出了阵阵海呼之声。

字词用的越少越好，比如：

山！

城堡！

立如剑锋！

1、开场白自叙：

这次讲的应该是，如何将小说写的有吸引力。通俗讲，就是怎么写。这中间包括，如何将语言写的生动自如，如何将段落写的衔接自然，如何将描述写的恰到好处三个。

第点：语言

语言应该是所有作者都最难以把控的关。般来讲，语言会出现的问题，主要是叙述啰嗦，杂七杂的东西写太多。或者苍白，写的自己都看不下去。再或者就是语言对话太多，多的章内容百分之六七十都是对话。

般来讲，不能推动故事展的对话都可以舍弃掉。

如果只是为了达到搞笑的效果写段对话，那这段基本可以删掉了。不要以为，本小说是需要去通过语言和动作去展现你的幽默，能够将幽默传递给读者的，只有人物性格。

比如接下来是要描写场a和b的打戏，这个时候我如果想要通过对话来缓和气氛，大篇幅的编撰对话，作为战前预热，也许你会觉得，这个铺垫缓冲的很到位。但是却会犯下几个致命错误——好不容易营造的战前紧张气氛，会被你的故作幽默给弄得消失殆尽，读者心中的紧张感被画蛇添足给破坏，再去看下场打戏的时候，就会失去代入感。

在写小说定要明白，我写下的这个东西，读者下步的关注点是在什么地方？这点都没想清楚，就不要急着往下写。大家有时觉得写的时候特别的流畅，然而看似写的行云流水，连停顿都没有，可两万字写完了，你是否有想过，你这两万字写的效果到底如何？写文永远不是拼度的，除了极个别的妖孽，度和质量都是成反比的。

我看很多朋友都能够星，就是签约，说明本身的写作功底并不差。你是否想过，在你全力拼度追求全勤的同时，如果你能好好地写出本精品作品，收获的是否更多？给大家个建议：手头上的作品，你想要追求全勤，那就追求，为了生活无可厚非，但你完全可以开本小说，不表，不上传，天精雕细琢，章，哪怕是半章。天万字，甚至是两万字，你今天在拼全勤，十年以后依然在品全勤。你缺少了个去全面雕琢技术的过程。

第二点：行文衔接

接下来，我们来说说，怎么雕琢自己的语言技术——行文的衔接。

我们要去写语言，我们必须直到语言的作用是什么。第，传递消息，有什么天大的秘密必须借助这个人物说出来的，我们需要语言。第二，叙述背景，如果我和a要打架，这个时候我需要用语言对话的形式告诉所有人我们是为了什么才打架的，需要语言。第三，制造幽默。当这章内容平淡无味，没有**不好看的时候，就需要些幽默的对话或描述，来烘托氛围，调动读者的情绪，但是，最最重要的点作用，就是行文的衔接，失去了语言的小说就没有张力，也失去了连贯性。但是如果你的对话过多，过于繁杂，那么你同样会丢失掉小说的松弛。

1、传递消息，需要做到点。言简意赅，用最短的对话，最清楚的把你要传递的消息说清楚。

比如：“小a死了。”b说道。这种“我去，你是不知道啊，昨天晚上…………………………，小a死了”b说道。。。省略号中省略1oo个词。

自己对比下，抓下主干：我要讲述的消息就是很简单的四个字，“小a死了”，这是我要传递的消息，也是读者需要去捕捉的消息.

作者要做的事，就是把你想表达的东西用最清楚的方式表达给读者，你如果啰嗦的写大堆，谁要看啊？读者会花钱订阅看废话吗？（黑白：如果些支线无法推动剧情展，或者说无关剧情，那最好不要写。）

很简单的点，我能够用“事已至此”去讲清楚的东西，千万不要用“事情都已经这样了”去描述。

2、叙述背景

叙述背景这个环节是最需要用语言去解释的，记住，背景这个东西用对话的形式去展开，定要比你用旁白的形式去说出来要效果好。

体验下，比如你想介绍某职业…小说常见。

a和b在街上对峙着，c在旁边看着，这个时候d走了过来。

种做法是:“迎面走来的是，xxxx公司的少爷崔安，他是xxxxxxxx”

还有种是：“c眉头挑，转头看向d，‘哟，这不是xxxx集团的崔少爷吗？怎么崔少爷不去xxxxx，有兴趣来这里看看？？’”

自己比较下，同样是d是xxxx集团的少爷，不同的表现形式，有什么样的效果？所以记住，介绍别人的背景之类的，最好可以用语言。与此同时，也有最重要的点，不要，有过多的赘述，把你要表达的东西表达清楚，就是语言的魅力所在。略施粉黛可以让个女子看起来更加倾国倾城，但是同样的，妆化的太浓，这个女人看起来就显得恶心。诸位都是语言的化妆师，千万不要让你的语言，浓妆艳抹，记住我们的原则，简单直接。

3、制造幽默，这点是万般无奈的时候才会去用的。只有你遇到了我写东西的时候，上下左右没有**，全章上下两千字篇平淡无趣，这个时候才需要去考虑，怎么用语言来增加章节的可读性。

必须和大家重复声明点，我贯坚持认为，小说的幽默性是需要靠人物去推动的，而不是靠语言和情节。你用语言制造的幽默，是最底层的幽默，偶尔次，有画龙点睛的效果，可以用来应急，面对没有**的麻烦。但是你用多了，就觉得好烦，对剧情的推动完全没有帮助。

幽默是需要通过人物在推动故事情节展的时候，通过人物的性格自然而然的流露出来的。这样的幽默和整篇文章浑然体，衔接的很顺畅，幽默的同时推动了故事的展，才是小说幽默的最高境界。

最后就是：语言最重要的作用，那就是推动故事和情节的展，本小说，可以说半甚至大半的情节需要去靠对话来推动的。所以不要小看语言的魅力，语言定要形成自己的风格，不要第章，a，你可知道我对你的爱深藏在心里，第二章就是我去，a喜欢你你知道不？新人之所以，遇到这个问题，对话太苍白.就是你写的对话太多了啊？

“事已至此，我也无能为力。”这句话，你觉得苍白吗？“事情已经到了这个地步，我也已经尽力了，现在这个样子，我也没有办法。”句话，十个字能解决的问题，为什么会写的苍白？就是因为本来十个字可以解释的东西，你强行要去用二十个字，三十个字甚至四十个字去说，但是你没有这个能力，所以苍白，然后扑街。