“以下只是目前的套路。用不用看你的大纲适合与否。”

“6、全书拉3段大情节，第个在3o万字前后解决。这种大情节，或许你们印象不是很深。但是我举个例子或许你们就知道了。”

“斗破的“x年之约”就是个大情节因为在x年之约这个大情节完结之前，期间可以填充大量的情节。所以将整本书拉出三段大情节。为什么要在三十万前后解决第个大情节呢？这是为了吸引住读者，留住读者的考量，也是大情节需要如此多的时间来展。其实还有个原因，那就是般来说，文如果还行，三十万左右差不多就正好是到了上架的时间。在上架的时候解决掉这个大情节，形成真正的大**有助于提高订阅。”

“、每阶段，要看到至少三个不同要素，同样是技能，装备，丹药，奇遇任选，千万不要同样的剧情连续生。每段都必须成长，这些成长的要素不可或缺，不过同段时间不可以重复。其原因就好像是你出去吃大餐样。吃次新鲜，连着吃就没有那个感觉了。”

“9、每次**之后，主角至少得到3件战利品，件可以马上使用的，件不能马上使用，但关系后续情节的，件可以用来送人情或者卖钱换东西的。努力就必须要有收获，**过后就必须要有收获。件马上使用，是让读者真正的切实感觉到。”

““这努力，值了！”而件关系到后面的情节，也是为了让读者在后续的情节中感觉到主角的努力带来的好处。充分体现。“努力才有收获！”送人情或者卖钱换东西，个是人际关系，个是眼前利益，这些都是平日里大家看重的东西，主角也是人，也必须要有这些东西。”

“1o、主角身边的异性，至少3个，但不定全部推倒。很多人在诟病种马，从而很多时候避免去写异性，又或者说写异性，就马上往暧昧，或者推倒上面靠。比如主角的母亲，带着主角长大的老嬷嬷，这种角色如果塑造的好其实也是很不错的。但是为什么不要少于3个呢。不管这个女人是什么原因进入主角的身边。她的到来，就可以引出剧情，从而扩充剧情的量。至少不会出现。“没有东西可写”的局面。”

“11、七分铺垫，三分打斗。矛盾的展，实际上靠的是个又个剧情的铺垫，来形成最后的尖锐的矛盾。很多时候剧情的展是不需要打斗的。所以铺垫占据七分，而打斗仅仅只占三分。因为矛盾的积累，到最后形成**，就是需要者点点的铺垫。当然，这里的铺垫其实就是指的剧情。”

“12、类似的桥段，全书不能出现3次以上。狗血桥段之所以称之为狗血，那就是因为看到别人都想吐了。所以类似的桥段不能出现三次以上。比如英雄救美……救次，救两次还可以接受，但是救三次…难道那个女主是弱智吗？哪里危险往哪跑，还每次被抓住或者是 ** x怪物缠住。从而让读者本能的抗拒，扣印象分。”

“13、每章里边，不要过3个场景。其实这个问题很严重，我现很多群里的人都有这个问题。个场景，随便说几句，然后“啪”转移到别的地方。比如有个我记得是这样的。开始在练功场。然后“刷”，换到了个议事厅。跟父亲说了了几句。“刷”出现在了后山。。。跟人吵架。借着有人说妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房间。这样的文，情节是有的。但是场景的频繁置换导致了整个文就好像是电影电视切换镜头样，闪而过。”

“电影电视这么做还好，因为直观大家可以看到是个什么情况。而小说不行，是因为小说需要的是代入感，需要在人们的脑海中形成个画面，形成个场景，这样别人才能够带入进去。”

“你这样“刷”“刷”“刷”的切换。刚形成的画面，还没来得及去带入，去感受，下子又被你自己破坏掉了。所以个章节场景变更不能过3次。某部名叫《位面最强老爷爷》的纪实作品就经常犯这个错误，希望各位有志于老爷爷行业的兄弟们引以为戒。”

“14、每章里边，对话内容3成，情节叙述3成，描写3成。对话是透露重要信息，引导剧情，让剧情滚动的东西。情节叙述，是对于情节的必要交代，让读者对于情节有个大概的概念。描写则是让读者形成画面感的必要的东西，要让读者代入感好，除了情节，必要的描述非常的有必要！”

“15、每章里边，旁白和你所谓的“内涵”，严禁过3oo字。无关剧情的东西，尽量不要大规模占据文章。实际上内涵可以通过剧情和主角的感悟思想来表达，要单独交代的话，那就不要占据文章的篇幅。”

“16、每章里边，主角吃饭睡觉等与主题无关的内容，严禁过3oo字。与主题无关的事情，其实说白了，无关剧情的东西句话就行了。这类的东西最重要就是放在剧情过度和衔接的时候，或者场景的国度的时候来自然而然的让剧情过度。比如“宿舍里的几个室友去馆子里随意搓了顿，就去球场去了。”这样场景就平滑的从宿舍过渡到了球场。只是这种过渡无关剧情，所以句话就行，整体不许过3oo不要占据剧情的篇幅。”

“17、严禁同时使用3种以上视角进行描写。段文字要形成画面感，就好像是电视机样的，如果你的电视画面总是切换来切换去，怎么都觉得眼花缭乱。视角也是样。总是换视角，下子主角的视角，下子配角的视角下子炮灰的视角，下子群众的视角。眼花缭乱无所适从，最终无法形成画面感，带入失败。无法产生代入感轻则剧情味同嚼蜡。重则整个**流产。”

“1、严禁主角打酱油过3ooo字。主角打酱油，指的是主角不参与到剧情中去。整个剧情华丽丽的全是配角等干人等在那里扭来扭去。记住主角是情节的执行者和引导者。执行者不在，剧情就和主角没关系，和主角没关系的剧情就和主题无关。适当的需要交代某些事情，主角可以稍微打酱油，但是不能过3ooo。”

“19、每章里边，参与情节的主要人物（能引后续剧情的）不要过3个。每章篇幅有限，不可能将大量的人物全都弄出来抢戏份。所以要详细写的就是参与剧情的主要人物。过多则人物塑造的少，无法让读者对于这个人物留下印象。尤其是在开篇。人物更是不能多，因为最重要的主角要粉墨登场，绝不能让人夺了他的戏份，从而塑造不好主角。配角塑造不好不可怕，大不了扔掉，或者冷处理，但是主角塑造不好，这本书就岌岌可危。”

“2o、严禁连续3章通篇打斗。通篇打斗，其实是没有多少剧情的，即便是有剧情，占的分量也很少。打斗讲究的就是个紧张感刺激感太长则会让人产生疲劳感，过度紧张是不行的，张弛有道才是王道。”

“好，这就是我结合自身经历，总结出的些问题。下面还有许多话要谈。”

“本书的构成，共有十线，主线和其他九线。只要运用九线，无论你怎么写，你写装b也好，写怎么样都好，都跑不掉这个框框，因此就不会造成废话，罗嗦，因为每个副本都是个支架。”

“其中的九线已经多次提起了，现在我再次列举九线有那几线。”

“九线构成部分，第线“智慧性格”、第二线“配角炮灰”、第三线“技能”、第四线“伙伴”、第五线“装备”、第六线“冒险经历”、第七线“身世”、第线“势力”、第九线“后宫”想要本书完美些，情节要动人，那么九大分线必不可少，这就要合理的运用安排九线能让你思路通顺，剧情生动精彩起来。”

“本书其实无论你怎么写，在你不自觉得时候就已经在运用九线，只是那时候的你处于懵懂中，你还并不会合理的安排九线去让你的情节剧情丰富多彩起来。”

“就比如你有个创意，并且这个创意还非常的新颖，但是因为你不能够合理的运用九线，只是盲目的按照心中想法去写，写到哪里算哪里，这是新人经常犯的错误。”

“现在我们就来用个升级的主线来做主题，那么怎么样设定剧情才能取到精简的效果呢？”

“开始大家应该简单的介绍下背景，还有就是主角，记住是简单的介绍下。”

“不要过多的去介绍主角和背景，最好笔带过，然后直接让主角去执行情节。”

“要执行什么情节呢？这就要从九线中拉出条线了，起点般来说后宫线、身世线、技能线、装备线最吃香。”

“不过这里提醒句，定要拉你最熟悉的线，千万不要拉你不在行的线开局。”

“那么我现在就讲下开局。”

“情节设定：主角原本是某家族的废物少爷，意外得到某某东西，获得这个东西里的功法传承。”

“就这句话里面就包括了，身世线，装备线，技能线，三条线在里面。虽然老套，你们不定要这样设定，至于怎么设定看你们自己的爱好，不过最好是选择自己熟悉的线。”

“上面那句话其实就完全可以写个三章开局了，主要是看你自己的笔力了，笔力好的写个3万字都行。”

“哪里只是运用了九线中的三条线，其实为了丰富情节，你可以加配角线，毕竟主角刚得到传承，摆脱废物之名需要个踏脚石，这就要各位自己去安排了。”

“第章可以简单的介绍下周围环境和主角，中间可以穿插下配角让剧情丰富来。这个配角定要和主角生矛盾，有矛盾才有冲突，才能埋坑，才能在3字内制造出个小**。”

“第二章可以让主角获得装备，激主角的强者之心，让主角有动力去修炼，有激情去摆脱废物之名。第三章就可以介绍这是某某的传承，弄个传说出来，然后让主角展示下，怎么展示这个很简单，比武啊，家族试炼随你自己弄了。”

“再提下，在这前三章内最好要埋下伏笔，不然得到传承不展示下，那怎么体现功法的厉害，怎么体现主角不是废物。冒险线就是副本线，每开个副本都属于个独立的冒险线，新人建议最好不要使用贯穿性的冒险线，不好控制。九线本来就是围绕着主线，比如升级的主线，你要创造升级条件吧！”

“有了条件单的升级很乏味吧？那么怎么去丰富这个升级的过程呢？个是开冒险线，也就是副本，但是单的副本线只是地图，比如主角到了某个地方，这里就是冒险线的地图，那么你还要继续拉出线来，不然光冒险不给好处，主角不是傻子，读者不是傻子，没好处的事情谁会去做，除非被追杀躲进去。”

“那么这里要拉那几条线呢？我建议拉装备线，技能线。不过这只是我建议，当然还是要拉你擅长的那线，不擅长的会写的不伦不类！反复几条线不会单调！主要是剧情，九线只是帮助你比较好理顺思路！其实直到后面直至完本，其实都是九线来回遁环，不然也不会再三提示要选你熟悉的线！”

“听了几天讲座，大概有许多人准备入行了吧？不要急，再听几句。”

“入行要则1：笔名需慎重，……自从骷髅精灵火了，增肥就成了我永恒的奋斗目标。”

“入行要则2：每天多少都要写点，三千字不嫌少，六千过得去，万也不多，两万笑呵呵，养成码字习惯，给自己设定个必须完成的底线。”

“入行要则3：个人建议，初试，先写喜欢的，后写流行的，兴趣和喜爱往往能爆出不可思议的力量和坚持，自己喜欢，自己感动，读者才有可能喜欢感动，谓之，只有写对了，才能写贵了。”

“入行要则4：刚开始码字经常会遇到两种情况，是，脑海里波澜壮阔键盘前片空白，二是，写了段忽然感觉后续情节麻木乏味兴趣缺缺。玩游戏遛弯等绝对不是解决方法。”

“这是要过心理关，个人建议，熬着写，不找理由，不要停，不要纠结内容，只要熬出感觉，就此海阔天空，谓之，“坐”得住才成家。”

“入行要则5 : 大纲问题，是否需要大纲因人而异，般情况，开局做个大纲是可以的，大纲不易过长，仅作参考，否则会局限思路，般个大纲布局十万字就差不多了，个人经验，记“点”不记“框”，把好思路和情节记录下来，哪怕是句话，以此串联全书，写着有趣，看着舒坦。”

“入行要则6：需要自信，不要自负。自信才能坚持，自负会把成功扼杀在摇篮中。避免两种情况，患得患失和本成神，其实新老作者，都应抱着个沉稳的心态，人只有不失衡，才能把自己的实力挥出来，所谓的“奇迹”往往在不经意中出现了，话是说，尽人事听天命，但我相信那些努力的人，老天爷会看到的！”

“入行要则7：找到燃烧的感觉，也就是让自己的文字先打动自己，这能带来极大的自信和坚持。所谓燃烧就是俗称的**和感动，方法有很多，简要说种，“三千”气氛，掌拍死，尽可能的多角度铺垫，不要吝啬笔墨，吊足胃口，最后采用粗暴直接的“掌流”，无数经典漫画、英雄电影、小说惯用套路。”

“入行要则：主观决定度。选个小时，就个小时，脑子只想自己的书，基本上时提高千字不是问题，而且由于全身心投入，情节往往也会更精彩。当年传奇老爷爷骷髅的个人经验也是这样，传闻他老人家刚开始写猛龙的时候，坐不住，很容易走神，走神就给自己巴掌，把时从千多到三千多用了个周。——提高效率，改变生活。”

“入行要则9：种开局。幽压暴走流，幽默轻松的氛围很容易营造看下去的**（2万字），幽默中压制，形成了爆前的铺垫（2万字），尽可能在六万字之内迎接第个爆，谓之，幽默的小强（主角个性），坚韧的意志（压力和酝酿），冲天的爆（金手指出场），这种开局在各个市场都会很讨喜。”

“入行要则1o：浅谈配角问题。把配角当主角写，不要吝惜笔墨，精心呵护。《圣堂》明人就是如此，《猛龙过江》里的“清清苹果香”，至死都没有屈服。这样并不会掩盖主角的光辉，因为有他们才能体现出主角，就如同幽游白书里的户愚吕弟，坏坏惹人爱，没有周瑜，诸葛亮还是诸葛亮吗。”

“入行要则11：**不潮的主观解决方法。写到个地方，定要爆却成了水军，可试试提高情绪值，建议立刻看些比较热血的电影和书（最好是看过的），加杯咖啡做催化剂，在内容进入**的时候立刻关掉电影或者书，进入码字状态，尝试着把这种兴奋用到自己构架的世界中，这时的灵感往往最澎湃的。”

“入行要则12，浅谈创新和守旧。框架不妨守旧，内容要创新。已存的题材框架都是经过千锤百炼的，看就懂，比如魔法，不需解释，若是个全新的框架，则需要花费大段的文字去解释构架，往往耗神耗力不讨好；内容和节奏则是可以千变万化，每个人都有自己的经历和切入点，同样的世界，不同的精彩。”

“入行要则13 . 泰囧不囧。控制亢奋的表达**，定要营造什么，定要宣扬什么，定要达到什么，这种强烈往往会事与愿违影响判断，码字也是样，其实就是静下来心讲个故事。”“入行要则14 . 有花堪折更要等。如何营造暧昧的渴望，先要有“花”，不是花痴，这方面男主千万不要开王霸光环，要通过男女主角“碰撞”产生火花，碰撞的过程越细腻精彩，人物就越丰满，期待和渴望值就会直线提升，然后这种情况下在“等”上等，如同炒菜焖焖，味道就足了。”

“入行要则15 . 关于书名。从感觉上，开始写之前会有几个名字或者方向，暂定下来，然后写完六万字，重新看下，把名字确定，先要自己喜欢才有爱。从市场上，电子、手机、简体、繁体等，对名字的要求有定差别，般来说，兼顾的情况下，两字、四字、三字，比较合适些，单独针对某个市场，则另说。”

“入行要则16 . 基本设定方面：目前趋势以中式人名为主，或者自然混用，格局也偏向于中式，适合全版权，纯西式不推荐。”

“入行要则17 . 浅谈画面感，其实就是有代入感，表现为个很普通的桥段，看起来也会很舒服，成熟作者，不考虑这个问题，本能的带过；新作者，尝试下脑海中过电影的感觉，这是对抗流水账的种尝试，习惯了就会形成本能，再衍生就会自然产生**爆，谓之，普通是精彩的基石。”

“入行要则1：虚虚实实最真实。”

“在做个玄幻设定的时候，半真半假才王道，过真会冗长繁琐把自己限定住，过假则缺乏代入感，架空历史先天无敌，真假融合，所以代入感极强，谓之，半真半假最真实。”

“入行要则19：先小细节后大场面。这是增强代入感的手法，可引申为**写法，大场面有冲击，但小细节更让人记忆深刻，留下印象之后再爆，小细节就会叠入大场面，起到助推效果，谓之狂风暴雨不如润物无声。”